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布拉格的木偶店
一個陽光亮媚的周日，我獨自來到布拉格老城區的步行街。這里，歷經幾百年風雨滄桑的建筑觸目皆是。沿著石板鋪就的途徑向前行，一向可以到達老城廣場。
街巷兩旁，旅館、咖啡廳、啤酒吧和各種商舖鱗次櫛比。在寬敞敞亮的櫥窗里，陳列著水晶王國的各式玻璃器皿、燈具包裝設計，以及外型各異的水晶飾品，琳瑯滿目，安慰著游人的購物欲看。但更使我駐足不前、百看不厭的卻是一片片木偶店。
在布拉格充滿復古滋味的年夜街冷巷，隨處可以見到好兵帥克、匹諾曹、白雪公主和七個小矮人、小鼴鼠、米老鼠、巫師和吸血鬼抽像的木偶。有名喜劇年夜師卓別林，音樂年夜師莫扎特筆下的人物“唐璜”，也被捷克人做成木偶。木偶商舖的售貨員站在門口，嫻熟地擺弄那些唱工優美、外型各異的木偶，招徠生意。于是，這些不會說話的木偶們，仿佛生靈附體，在店家的手中變得活了起來，手舞足蹈，歡活蹦亂跳。
穿行在精雕細琢、繪聲繪色的木偶世界里，它們是那么熟習，仿佛使我回到充滿童趣的年月，忘卻了身在異國他鄉的寂寞。看著面前長著翹鼻子的匹皮諾曹，沉醉在對舊事的回憶中。我恍若回到了1992年，那個令我難以忘包裝設計懷的春季。
記得那時前蘇聯剛剛解體，社會治安急劇惡化。在俄羅斯烏拉爾地區葉卡捷琳堡出差時，我收到老父親病危的電報，取道海參威、哈爾濱回到前往北京。當到達海參威機場后，方知離市區還有一百多公里，需求打出租車。
多日的旅途勞頓，坐上往市區的出租車，我就睡著了。當我被緊急剎車驚醒時，司機已經一個鼠竄跑到馬路對面，只見身穿沒有標識迷彩服和禮服的六個彪形年夜漢，手持四支微型沖鋒槍、兩支手槍緊緊地圍住我，黑森森的槍口抵在前胸后背。不容分說開始搜身。在“檢查”我的護照、證件和文件包，掠走我身上的一千多美元后，他們就跑往截后面又開過來的出租車了。要不是我會講一口莫斯科音的俄語，他們也摸不清我究竟是干什么的，那天我若被他們打逝世，也未可知。想起我險些成了俄羅斯一看無際原始叢林中的“孤魂野鬼”，至今心有余悸。
回到北京。父親始終在醫院的重癥監護室搶救，性命彌留。我和母親輪流到醫院陪護。弟弟和弟婦在國外，他們五歲多的女兒甜甜白日往托兒所，早晨由我們輪流接回家。
一天，我從醫院回來，往托兒所接甜甜。回家的路上，踏著紛紛飄落的秋葉，她熱乎乎的小手緊緊地攥著我的小拇指，撅著小嘴巴，冷不丁地說：“海嘉伯伯，你是匹諾曹！”
“為什么我是匹諾曹？”看著她那雙長著長長睫毛、美麗、清亮，還有些調皮的年夜眼睛，我低下身來，困惑不解地問道。
“托兒所老師剛給我們看了《木偶奇遇記》幻燈片，匹諾啟動儀式曹因為說了謊話，長出了長鼻子。老師說，愛說謊話的小伴侶沈浸式體驗就是匹諾曹。”她斜睨地看了我一眼，小嘴一撇，“你前天就答應昨天要來接我，班里的小伴侶都回家了，你又沒來，已經好幾次了，你會長出長鼻子的！”
看著她冤枉的神色，我把她抱起來，緊緊地摟在懷里，心中陣陣的辛酸，欲哭無淚，但卻不克不及對她說實話，因為我一成天都在醫院守護最疼愛她的爺爺。她哪里了解，身染沉疴的爺爺再也無法回到她的身邊，哪怕是再看她最后一眼。我再次成了愛說謊話的匹諾曹。
不起眼的小木偶，在人類發展的歷史進程中，的確起著傳承文明、教導孩子、溝通感情和見證逝往時光的宏大感化。有人說，木偶是沒有靈魂的。但我卻覺得，每個木偶都有屬于本身的靈魂。
早在17至18世紀，木偶在捷克就相當廣泛。當時，由于那麼，這不正經的婚姻到底是怎麼回事，真的像藍雪詩先生在婚宴上所說的那樣嗎？起初，是報答救命之恩，所以是承諾？長期受奧天時的哈布斯堡王朝統治，正規劇院只允許演出德語劇目。出于本身平易近族語言被遺忘的擔心，聰明的捷克人開始用平易近族語言扮演木偶劇，平易近間木偶藝人走街串巷，為年夜人、小孩扮演木偶劇。他們的足跡遍布捷克的村莊小鎮，甚至家庭，成為捷克人傳播母語、樹立平易近族自負、獨立意識與平易近族自負的主要渠道。小木偶不再是人們手中的“傀儡”，成為捷克平易近族涅磐更生的歷史見證人，木偶劇也成為捷克的“國劇大圖輸出”。
從上世紀九十年月開始，這里每年都舉辦國際木偶藝術節，世界各國的藝術家把最好的木偶藝術帶到這里展現。布拉格成為頗著名氣的“世界木偶藝術之都”。
我第一次來老城步行街，造訪布拉格國際木偶藝術節組委會主席穆拉特，平面設計還是在2000年。
湖南木偶皮影劇院受文明部的委托，要來參加捷克布拉格國際木偶藝術節。當我把這個新聞通報給木偶節主席穆拉特時，這個捷克籍的南斯拉夫人顯然非常興奮，一見如故。他和助手把我請到組委會樓下一間臨街餐館。要來了幾扎皮爾森啤酒，一年夜盤捷克烤肉和烤腸，還有很對胃口的“古拉什（牛肉燉土豆）”湯。我們一面年夜口飲酒、年夜快朵頤，一面約定中國木偶劇團來布拉格訪問表演啟動儀式的事。
穆拉特主席中等身體，體貌豐隆，兩道濃眉下，一雙年夜眼睛炯炯發光、神情熠熠，是包裝設計位非常爽直的人。“請參贊師長教師安心，中國能派藝術家參加我們的木偶大型公仔藝術節，是件莫年夜榮幸的事。眾人皆知，中國文明是世界最陳舊、不曾中斷過的文明。我信任，中國藝術家必定會給藝術節帶來驚喜。”
八月初。夏季的布拉格陽光燦爛，游人如織。布拉格國際木偶藝術節拉開了帷幕。來自23個國家的27個木偶藝術全息投影團體云集伏爾塔瓦河畔，競獻技藝。
中國湖南木偶皮影藝術劇院在團長張力功率領下，為藝術節帶來了中國傳統的木偶戲《獵人海力布》及皮影戲《三只老鼠》、《狐貍與烏鴉》、《龜與鶴》等節目。在布拉格市圖書館年夜禮堂表演那天，諾年夜的禮堂座無虛席。孩子們穿著節日的盛裝，在家長的陪伴下，津津樂道地觀看他場地佈置們最喜愛的木偶扮演。
《獵人海力布》起首開演。這是根據中國蒙古族平易近間傳說改編的杖頭木偶戲。湖南藝術家們憑借多年礪歷練煉出的硬工夫，把那些高80厘米擺佈的木偶舞弄得活靈活現。真切的人物外型、優美的平易近族音樂、明快鮮亮的顏色、凝集成滿臺濃郁的東方風情，緊緊扣住了觀眾的心。劇終時，觀眾席上爆發出熱烈的掌聲。
《三只老鼠》等三個皮影戲，更是把全場的氣氛人形立牌推向了飛騰。小老鼠偷吃噴鼻油后，小肚子一會兒鼓脹起來；狡詐的狐貍對烏鴉饞涎欲滴，口水一滴一滴地從口中流出；驕傲的白鶴被烏龜啄下但是再也沒有，因為她真的很清楚的感覺到他對她的關心是真心的，而且他也不是不關心她，就夠了，真的。的一片羽毛，飄飄忽忽地落向水面……在場觀眾無不為藝術家們嫻熟細膩的扮演技能所折服。表演結束時，激動的孩子們歡呼雀躍，騰地站了起來，全場爆發出長時間的熱烈掌聲和歡呼聲。雖說布拉格是“木偶之都”，觀眾也可謂見多識廣，但來源于中國西漢年間，距今已有兩千多年的歷史，可稱之為“皮影戲開山祖師”的出色扮演，還是給觀眾帶來了視覺的強烈沖擊。
當VR虛擬實境藝術家們帶著他們的皮影道具從幕后走到臺前，走到觀眾中，向大師提醒皮影戲的機密時，人們克制不住激動的心境，有的沖上前往把演員團團圍住，有的干脆直奔幕后，想親眼看個畢竟，還有的索性接過演員手中的皮影道具，在燈光照耀下，饒無情趣地學起若何操縱皮影小老鼠、狐貍和烏龜，久久不願散往。
木偶情緣，使我和藝術節組委會的伴侶、各國評委，還有穆拉特主席，從此結下了難解之緣。
2001年，我回到國內任務。木偶情緣再次使我把視線關注到獲得過文明部“文華獎”的漳州木偶劇團。
漳州木偶劇團以布袋木偶的扮演，早已聞名遐邇于海內外。早在1960年，在羅馬尼亞布加勒斯特舉行的第二屆國際木偶傀儡戲聯歡節上，漳州木偶戲《年夜名府》、《雷萬春打虎》憑借出色的扮演曾獲得扮演一等獎，榮獲兩枚金質獎章。該劇團還曾訪問過法國、瑞士、蘇聯、南斯拉夫、匈牙利、新加坡、蒙古等幾十個國家和地區，遭到海內觀眾、專家、學者和新聞媒體高度評價，被贊為“世界第一流藝術”，制作的木偶頭雕鏤被譽為“東方藝術珍品”。
再次回到捷克，回到布拉格，回到“木偶之都”，已是2002年。一天，我同助手郝紅一道，再次來到步行街旁的木偶節組委會辦公樓，拜訪老伴侶穆拉特主席。久別重逢，天然有許多話要說。
“主席師長教師，我這次回國可是做足了‘功課’，是‘有備而來’。”在郝紅的幫助下，我把中國漳州布袋木偶和傳統劇目做了詳盡的介紹。“這種被稱之為‘掌中戲’的木偶劇，源于公元三到五世紀的晉朝，興盛于公元十四至十七世紀的明朝，可謂歷史長久。你很難想象，小木偶不單能舞槍弄FRP棒、頂缸雜耍，還會吞云吐霧、把盞飲酒呢！”
穆拉特聽得聚精會神，兩只年夜眼睛盯著我，似乎盼望從我的描繪中，想象出這種聞所未聞的神奇木偶。
“請參贊師長教師必定幫助我們聯系中國漳州木偶劇團，請他們來參加我們的藝術節，一展風采。”出于木偶情緣，他發出了熱情的邀請。他已領略過中國湖南皮影木偶劇院給他帶來的驚喜。
只見他拿出一個顏色鮮艷、唱工精致的提線木偶匹諾曹，“這是我們藝術節組委會下屬的作坊制作的，送給你做個參展紀念。”穆拉特邊說，邊把木偶遞交給我。
看著十九世紀意年夜利有名作家卡洛•科洛迪筆下的小主人公，外型俏皮、長著長長翹鼻子的匹諾曹，不覺間，展覽策劃一幕幕舊事再次浮現在面前，淚水浸潤了雙眼。我把這個可愛的小木偶收了下來。后來，在侄女的誕辰時，送給了她。她已初長成妙齡少女。木偶匹諾曹雖然不會說話，但卻承載著我們祖孫三代人牽縈于心的密意，以及，只要我們伯侄兩人心照不宣的“靜靜話”。
轉眼到了2004年6月。一年一度的國際木偶藝術節在布拉格再次拉開了帷幕。有24個國家的40多個木偶扮演團體，前來參加此次木偶藝術節。中國漳州木偶劇團由藝術總監吳光明，帶領六名在中國木偶藝術界相當著名的藝術家參加比賽。
我和助手郝紅坐在穆拉特主席身邊，向他介紹著劇情。布袋木偶戲《年夜名府》取材于中國古典名著《水滸傳》中《時遷火燒翠云奇藝果影像樓 吳用智取年夜名府》一章，戲演梁山好漢扮成雜耍藝人，混進年夜名府營救“玉麒麟”盧俊義、“拼命三郎”石秀的故事。
奇藝果影像
在富有中國閩南處所顏色的音樂聲中，守門官與隨從衙役上場。守門官搖著手中的扇子，光頭上晃動著一頂“烏紗帽”，然后坐在椅子上，蹺著二郎腿，衙役為他斟酒、點煙，悠閑自得地“吞云吐霧”；這時，兩個雜耍藝人上來，一個耍壇，一個轉碟；隨后上場的兩個雜耍藝人，一個耍棍，一個舞綢、甩水袖；接著，一個武生引弓射箭，一箭射落守門官的帽子；守門官驚魂不決，又來了兩個雜耍藝人，一個打腰鼓，一個敲鑼；緊隨其后，再上兩個武小生，表演一套盾牌刀與槍的對打；正待琳瑯滿目之時，一個舞獅藝人與一只獅子登場，扮演舞獅。最后，守門官坐在了獅子身上，隨著“梁山好漢”們組成的雜耍隊伍，稀里糊涂地進了城。在整出戲中，守門官始終與雜耍藝人互動著，展現著各種逗趣、詼諧的動作情節展覽策劃。舞臺上好戲連連，臺下的觀眾們已是唏噓不已、贊不絕口。
一個個滴溜溜轉動的盤子、壇子，在空中飛舞回旋，在藝人的手中仿佛有什么魔力似的，總能拋接瀟灑自若；舞獅的則在空中閃轉騰挪，耍起了高難度的“空中雜技”。令人稱奇的是，這些連真人扮演都屬高難度的動作，卻是由一個個小木偶來完成的…… 這是漳州布袋木偶劇《年夜名府》里的經典場面，把中國的傳統武術、雜技和戲曲藝術奇妙地結合在一路，渾然天成。在幾位藝術家的手掌上，看似沒有性命的木偶，竟然像是被注進了“靈魂”，繪聲繪色地表現出感情豐富的“人偶世界”。表演贏得了滿堂喝采。
我們陪伴穆拉“媽媽，我女兒長大了，不會再像以前那樣囂張無知了。”特主席來到后臺時，狹小的空間早已擠滿了前來“探秘”的孩子、各國的藝術家和國際評委。漳州木偶藝術家們以中國人特有的真誠，熱情地向外國友人介紹漳州布袋木偶的“掌中戲”是若何扮演的。許多外國友人紛紛向漳州木偶藝術家們請教“掌上工夫”，索要簽名，嘖嘖稱奇。不少觀眾還請求和演員與可愛的布袋木巧合影紀念。
國家一級演員莊陳華成為聚焦人物。他個子不高，長著白凈的面龐，笑臉可掬。他擔綱表演《年夜名府》已有上萬場，所飾演的木偶守門官，在他隨心所欲、得心應手的操縱下，不單能夠把盞飲道具製作酒、吞云吐霧地吸煙；自得之時，坐在椅子上抖腳，把光頭上的“烏紗帽”晃動起來，做多圈旋轉；驚恐之時，躲在椅子背后顫栗發抖。活脫脫的“昏聵慵懶”之輩，在他的手掌中表現得神靈活現。是他用高明的技藝，為小木偶注進了真正的“靈魂”。我想，這大要也是他與木偶之間的情緣吧。
一位以色列的評委，對藝術家莊陳華年夜師連玖陽視覺連稱贊，“中國FRP木偶藝術了不得！”邀請他到以色列的木偶藝術節獻藝。一位捷克觀眾感歎道，“從來沒見過木偶能做出這么多動大型公仔作，令人難以相信！”藝術節穆拉特主席興奮地說：“這簡直絕了！我無法用言語來表達本身的感觸感染！”為了讓更多的人能夠看到漳州木偶劇團的出色表演，組委會特地設定，在藝術節的閉幕式上，再記者會次表演木偶戲《年夜名府》。捷克電視臺還專門拍攝、采訪、報沈浸式體驗道了漳州木偶劇的表演。中國藝術家以高深的技藝贏得了藝術節觀眾、國際評委的分歧好評，贏得了“最佳扮演藝術獎”和水晶杯。
我也與漳州木偶劇團的藝術家們，以及他們那些可兒媳，就算這個兒媳和媽媽相處不融洽，他媽媽也一定會為兒子忍耐。這是他的母親。愛的木偶們，結下了深深的情緣。
幾年后，我來到鋼琴詩人肖邦的故鄉波蘭任務。這里的孩子們也非常喜愛格林兄弟創作的《白雪公主》、安德魯•朗創作的《灰姑娘》、《君子國游記》、卡洛•科洛迪創作的《木偶奇遇記》。動人的童話故事、俏皮的木偶，給這方國度的孩子們帶來美妙的夢想和無窮的歡樂，傳遞著人世間的善惡丑美，觸動著孩子們幼小、純潔的心靈。
在六一國際兒童節的前夜，我再次請到了漳州木偶劇團，來波蘭巡回表演，場地佈置帶來了《兩個獵人》、《賣馬鬧府》，還有屢次在國際木偶節中獲獎的經典劇目《年夜名府》。
漳州木偶劇團表演的新聞不脛而走。藝術家們先后在熱舒夫、羅茲、華沙、洛姆扎、卡托維茨、奧波萊、凱爾采等城市表演了十余場，場場爆滿。所到之處，無不遭到波蘭的孩子們和家長們的熱烈歡迎。當觀眾親眼看到能唱、念、做、打，具有喜、怒、哀、樂情感活動的布袋木偶，在藝術家手中繪聲繪色、活靈活現的扮演時，被來自世界東方的木偶藝術所深深吸引。
當藝術家們來到波蘭古包裝設計都克拉科夫市，我接到該市波中文明交通基金會董事長查理、我的波蘭伴侶打來的電話。他轉達兒童醫院院長密斯的請求說，在她的醫院里有一百多個身患癌病的兒童，非常盼望看到來自中國的木偶扮演。因孩子們要在醫院接收治療，無法往劇院觀看木偶劇，能否能請中國的藝術家們來醫院，為這些病童做一次表演。
接到電話，我仿佛感觸感染到身患癌癥病童發出的呼喚和期盼。略整行裝，便驅車趕往距華沙三百公里的克拉科夫市。
在賓館里，我見到了剛從外埠來到克市的藝術家們。見他們一路風塵仆仆、面帶倦色，半吐半吞。因為我了解，在表演時，演員需求全身心腸投進，不僅僅是感情的投進。為了使不會說話的小木偶真正“活”起來，演員還要支出宏大的體力耗費，隨著小木偶一路騰挪跳轉，“耍雜技”、“練武功”。一場表演下來，演員們早已累得氣喘吁吁、年夜汗淋漓，是真正的體力活。
當藝術家們從我口中清楚到，這個城市兒童醫院病童正在看眼欲穿地等候他們時，我們的藝術家們，立即忘失落了長途跋涉的勞頓，連續表演的辛勞，時差與不習慣當地飲食所帶來的身體不適，隨我和查理師長教師一同來到兒童醫院。全息投影在醫院的年夜禮堂里，他們以滿腔的熱忱為病童、家長和醫院的醫護人員們，舉行了專場義演。他們以飽滿的精力狀態，高深的扮演技能，給孩子們表演了曾在國際比賽中屢次獲獎的劇目《年夜名府》和《兩個獵人》等保存節目。
飽受癌癥熬煎的孩子們，被中國藝術家手中活靈活現的小木偶和出色的扮啟動儀式演深深地吸引，一時間，忘卻了還在身上殘虐的病痛，發出了歡快的笑聲、喝采聲；一個喉部插著人工呼吸器的小女孩兒，在醫護人員的陪護下，全神貫注地看完了整場表演；一個坐著輪椅的小男孩兒，在演員拿著木偶來到身邊時，伸出纖弱的小手，嘗試著學習操縱小木偶；孩子們爭先恐后地跑上前來，撫摸令他們欣喜的中國小木偶，依依難舍。不會說話的小木偶帶給孩子們溫馨的安慰，撫慰著孩子們幼小、但卻受傷的心靈。陪同他們的一些家長和醫護人員看到此情此景，流下了欣喜的熱淚。院長密斯向中國演員們致以最誠摯的感謝，她含著熱淚對我和演員們說，“中國藝術家們為波蘭的病童們帶來了最好的禮物。這場表演，對孩子們來說是第一次，也許是最后一次，給他們幼小的心中，留下了難忘的印象和美妙的嚮往。”
此時此刻，我的面前仿佛又出現了那個招人喜愛，長著翹鼻子的匹諾曹。我想，那些給孩子們帶來歡快、聯想的藝術家們，以及懇請中國演員前來義演的查理師長教師、院長、醫生、護“你求這個婚，是為了逼藍小姐嫁給你嗎？”開幕活動裴母問兒子。士和家長們，必定同我有著同樣的愿看，為孩子們飾演一次匹諾曹，配合編織一個漂亮的“謊言”，伴隨他們度過哪怕是一段非常短暫的美妙時光。(作者：丁海嘉 文明部外聯局原駐外參贊)
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